アジアのモダニズム
その多様な展開─インドネシア、フィリピン、タイ Asian Modernism
Diverse Development in Indonesia, the Philippines, and Thailand
展覧会
東南アジアでも歴史・文化的背景の異なるインドネシア、フィリピン、タイという3カ国を例に、西洋モダニズム受容の過程について美術作品を通じて検証し、「アジアにとって近代とは何か」というテーマに迫りました。西洋画の技法が導入された19世紀中葉の貴重な油彩画から、開催時に活躍していた作家の最新作まで、50作家・140点が展示されました。各国の協力キュレーターとともに3名の日本人キュレーターが1カ国ずつを担当、地域研究者の助言も得ながら分野をクロスオーバーする新しい試みとなりました。
| 会期・会場 （東京） |
1995年10月28日～12月3日 |
|---|---|
| 国際交流フォーラム | |
| （マニラ） | 1996年2月6日～3月6日 |
| マニラ・メトロポリタン美術館 | |
| （バンコク） | 1996年5月8日～28日 |
| 国立美術館 | |
| （ジャカルタ） | 1996年6月21日～7月7日 |
| インドネシア教育文化省美術ギャラリー | |
| キュレーター | 建畠晢（多摩美術大学教授、インドネシア担当） 水沢勉（神奈川県立近代美術館主任学芸員、フィリピン担当） 塩田純一（東京都現代美術館学芸員、タイ担当） |
| 協力キュレーター | ジム・スパンカット（美術評論家、インドネシア担当） アリス・G・ギリェルモ（フィリピン大学准教授、フィリピン担当） ソンポーン・ロッブーン（シラパコーン大学助教授、タイ担当） |
| 特別アドバイザー | 石井米雄（上智大学教授） |
| アーティスト | （インドネシア） ラデン・サレー、S・スジョヨノ、アファンディ、モフタル・アピン、アフマッド・サダリ、スリハディ・スダルソノ、G・シダルタ、A・D・ピロウス、F・X・ハルソノ、バクティアル・ザイヌル、ニョマン・ヌアルタ、デデ・エリ・スプリア、アヌサパティ、ティスナ・サンジャヤ、ニンディティヨ・アディプルノモ （フィリピン） ホセ・オノラート・ロザーノ、フェリックス・レスレクション・イダルゴ、フアン･ルナ、シモン･フローレス・イ・デ・ラ・ローサ、フェルナンド・アモルソーロ、ヴィクトリオ・エダーデス、ガロ・B・オカンポ、ヘルナンド・R・オカンポ、ヴィセンテ・マナンサラ、セサル・レガスピ、アルトゥーロ・ルス、ギリュルモ・トレンティーノ、ナポレオン・アブエヴァ、ベン・カブレーラ、イメルダ・カヒーペ=エンダーヤ、ジュリー・リュク、ロベルト・フェレオ、チャーリー・コー （タイ） クルワインコーン、プラ・ソンラックリキット、シラパ・ビラスィー、フア・ハリピタック、チット・ブアブット、キエン・イムスィリ、タウィー・ナンタクワーン、サワディ・タンティスック、プラユーン・ウルチャダ、チャルード・ニムサマー、ソンポート・ウッパイン、チャン・セタン、プラトゥワン・エムジャルーン、ピチャイ・ニラント、タワン・ダッチャニー、モンティエン・ブンマー、ワサン・スィティケート |
| 主催 | （東京） 国際交流基金アジアセンター （マニラ） マニラ・メトロポリタン美術館、在フィリピン日本大使館、国際交流基金 （バンコク） タイ王国教育省芸術局、国際交流基金 （ジャカルタ） インドネシア教育文化省文化総局、国際交流基金 |
| 関連プログラム | オープニング記念フォーラム：「アジアの現代美術とその歴史的背景」 1995年10月28日 / 国際交流基金国際会議場 / 出席= 建畠晢、ジム・スパンカット、ティスナ・サンジャヤ、水沢勉、アリス・G・ギリェルモ、チャーリー・コー、塩田純一、ソンポーン・ロッブーン、ワサン・スィティケート、ジョン・クラーク |
カタログ
アジアのモダニズム：その多様な展開─インドネシア、フィリピン、タイ
Ajia no modanizumu: Sono tayo na tenkai—Indonesia Firipin Tai
古市保子|フルイチ ヤスコ、中本和美|ナカモト カズミ [編]
Edited by Furuichi Yasuko; Nakamoto Kazumi
- 出版地：出版者
東京：国際交流基金アジアセンター
- 発行年
1995年
- ページ数
280p
- サイズ
25cm
- 言語
日本語 (jpn)、英語 (eng)
- NCID
BN13499671
【目次】
| p5 | ごあいさつ | |
| p9 | アジアのモダニズム展によせて | |
| p11 | 1. インドネシア | |
| p13 | 批評としての美術 | |
| p17 | インドネシアにおけるモダニズムの出現とその背景 | |
| p29 | 図版 | |
| p53 | 作家解説 | |
| p61 | 2. フィリピン | |
| p63 | 〈迷い子〉のささやき─リアリズムの系譜 | |
| p68 | フィリピンにおけるモダンアートの歴史 | |
| p81 | 図版 | |
| p105 | 作家解説 | |
| p115 | 3. タイ | |
| p117 | バンコク–チェンマイモダンの在処（ありか） | |
| p124 | タイにおけるモダンアートの歴史 | |
| p137 | 図版 | |
| p161 | 作家解説 | |
| p171 | 東南アジアにおける近代 | |
| p176 | 関連年表 | |
| p197 | A Message for the Asian Modernism Exhibition | |
| p199 | 1. Indonesia | |
| p200 | Art as Criticism | |
| p204 | The Emergence of Indonesian Modernism and its Background | |
| p214 | Artists | |
| p219 | 2. The Philippines | |
| p220 | Whispers of a Lost Child: The Heritage of Realism | |
| p224 | The History of Modern Art in the Philippines | |
| p232 | Artists | |
| p237 | 3. Thailand | |
| p238 | Bangkok and Chiang Mai: Ways of Modernity | |
| p243 | History of Modern Art in Thailand | |
| p252 | Artists | |
| p257 | The Modern in Southeast Asia | |
| p263 | Chronology | |
【PDF】
アジアのモダニズム：その多様な展開─インドネシア、フィリピン、タイ
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